难道，我们更需要一种系统论的思维了？
5月25日，来自政界、奥组委、行业协会、艺术院校、设计界以及传媒的众多名流在“张肇达艺术展”上纷纷表现出吃惊与疑虑的一面。
手绘时装效果图、国画、舞台形象照片、以及视频交杂在一起，为一个共同的音符所共振，那就是张肇达先生的跨领域艺术形象融汇出来的一种印象：那种人们熟悉的豪放风范。
这场在北京国际版权交易中心举办的艺术展汇集了这位艺术家近年来在绘画与时装领域的代表性创作。
而多种形式的表达显然并未给人任何冲撞的不和谐，却反而给人们一种完美的整体性协调感。
业内人士不禁纷纷扣问：长期以来，对西方文化的自然隔膜、对油画艺术语言深层体味的欠缺、对视觉审美趣向的民族惯性……那些无法回避的油画中国化问题，难道竟然在这位艺术家面前不复存在？
人们在每一幅作品前来回逡巡，一遍又一遍地找寻答案……
色彩的浓墨重彩：
打破藩篱的最佳途径无疑是那种全人类共有的初始审美元素：色彩。
是的，色彩是任何视觉语言的第一要素。
而绚烂的色彩尤其容易引发跨洲际的人类共鸣。
在张身上，少年时代即陶醉于大自然的神来之笔所造就的那随处可见、一幅赛一幅的自然美景。那大自然泼墨而生发的色彩自人类脱胎而出时即养其眼，况乎张少年游的经年沉醉。于是，在其一开始的绘画中即浓墨重彩。
而自其弱冠起，其延伸至职业的绣花厂绣花工匠竟然成为其第二舞台。犹如习惯于文人瘦削的乾隆皇帝看到大才子纪晓岚的五大三粗、饕餮酒肉而震惊，人们也一度感叹于身体颇具“份量”的张竟然是一个巧夺女工的绣花高手。
其后的时装设计则更能看到其七彩间的游刃有余、信手组织。此次展出的其历年时装秀照片与视频无不具象地呈现出其营造的多彩天地。江南、西双版纳、西藏、黄河……主题时装中那一个个争奇斗艳的作品似乎在争相诉说着大自然的壮丽色彩。
直至此次展出的油画作品，张一改其往日国画作品的那种如赵无极般厚重黑色为主的单色调主题旋律，而更是肆无忌惮地在画布上泼洒着颜料。
显然，绚烂的色彩，是张泼洒情感的方式，更是张沟通东西方艺术、沟通观众的最佳管道。
国土上的风华：
浑然一体的第二个元素则是张无以复加的民族情结。
自其少年游始，步履遍及的山川、大河、天地、奇景、民俗总是成为其源源不绝的创作源泉。
国土上的自然华章是其灌顶的醍醐，而他又赋予这些自然造化以新的审美形式与高度。
浩瀚的大漠、威严的紫禁城、婉转的江南、绚丽的西双版纳、神圣的西藏、奔腾的黄河……以及那还将不断延展而继续令其痴迷的长风与大地，在其时装上浩浩荡荡。
而在一画中含英咀华的油画作品尤其浓缩着艺术家那歇斯底里的黄土地情结。
性情的疏狂：
如果说色彩、主题还不足充分诠释其协同性，那么，追溯至张个人深处的秉性无疑是打开其作品暗门的钥匙。
如果不是其不喝酒，许多人心目中的张肇达无疑尤其符合斗酒诗百篇的李太白性情。
即便在餐桌上，他也毫不忌讳地自顾自地风卷残云，三下五除二地大口吃完，而后阅读起书报期刊，也不顾别人还在进食。
他那聚合了建安风骨、魏晋风度、盛唐风华的秉性总是显得事无羁绊、却又时常被一个个翻滚而来的黄河情结所激荡。
天地，养其浩气
于是，无数个日日夜夜，一桶桶的彩墨伴随着他的无眠。
浮现在我眼前的仿佛是这么一幅场景：张拜伏在胎育其的黄土地上，大江东去后的磅礴情怀依然久久无法平静，于是，百炼钢化绕指柔，他那精细墨笔下的画布成为其久久荡漾的悠长……
就在艺术展开幕当天，文化部副部长孟晓驷女士以及朝阳区、中国纺织工业协会、中国服装协会的许多领导嘉宾纷纷前来祝贺；北京国际版权中心向张颁发了北京国际版权中心艺术顾问的聘书；北京国际版权中心执行副总裁李耕先生还与其签署战略合作协议，在中国大陆地区范围内由该中心作为张肇达作品的版权代理人……
繁琐的程序被其要求而简化成短短的十分钟，随后他即消失于人群中。
人们来不及与其言说。
令很多人奇怪的是，艺术界长期争论不休的问题似乎从未影响到他。诸如油画的中国化困境、东方艺术传统的抽象表现性画风和新古典学院派画风谁更符合未来的道路、前卫艺术是否有庸俗化倾向……从不在其考虑范围之内。
反而，在他的油画创作中，人们见识了一种中国水墨与西方油画艺术浑然天成的和谐共生感。他恣肆纵横地泼墨于纸上、肆意肆无忌惮地表现着他的自我情感。
是的，后现代主义的“无主题变奏”已经成为过去，文艺复兴时期张扬的那种人文主义不但已然回归，甚至得到更大的扬承。
而张内生的这种人文传统无疑触及了我们内心最柔软的那块地方。
而这种人文关怀显然瓦解了艺术形式的壁垒，使其能通过各种渠道步入我们心灵。
他甚至让我们不禁遐想，未来，其还将带给我们更多今天所不敢想象的艺术形式惊喜？
按照20世纪科学界最显著发展的系统论理论观点来说，这或许是不拘泥于形式的、个人思想系统与艺术系统、艺术系统与类别艺术形式系统等等之间的系统圆融。
而我，更愿意将之视为一种类如杰克?韦尔奇在GE推行的现代商业理念：
这是艺术的无边界……
张肇达：
著名设计师张肇达
著名设计师张肇达的时装作品
文 / 投稿
MARK CHEUNG 联席会议主席，
中国服装设计师协会副主席，
亚洲时尚联合会中国委员会主席团主席，
清华大学美术学院兼职教授
1963年 出生于中国南方;
1985年 为OLEG CASSINI设计高级成衣；
1986年 为BLACK TIME设计时装；
1988年 为A-J-BARJ设计高级成衣；
1990年 为LAYCE DESIGNS设计高级时装；
1991年 创立“MARK CHEUNG”品牌,推出高级女装系列；
1993年 任香港奥斯卡泰姆集团设计总监；
1994年 任《中国纺织美术杂志》副理事长；
1995年 被评为首届“中国十佳服装设计师”；
1996年 获联合国教科文织组颁发的“二十一世纪东方之星--—中国服装设计师优秀代表”荣誉证书；任中国杉杉集团首席时装设计师；
1997年 获中国服装设计师协会、法国高级时装工会颁发“金顶奖”；
1998年 任中国服装设计师协会副主席；
1999年 被国家文化部和国务院新闻办选中，出任“中华文化美国行”服装艺术总监；推出“FAIRWHALE”时尚男装成衣系列；
2000年 推出“MARK LAZENEL”男装高级成衣系列；
2001年 被清华大学美术学院聘请为兼职教授；
出任“第二十一届世界大学生运动会”闭幕式服装设计与服饰设计的艺术总监；获中国服装协会、中国服装设计师协会颁发“中国名师勋章”；推出FAIRWHALE JEANS男装系列；
2002年 任中国汉帛国际集团艺术总监； 推出“MARK LAZENEL”女装高级成衣系列；
2004年 推出FAIRWHALE JEANS女装系列；
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