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一般来说，玻璃，特别是透明玻璃，常常与其它的材料如钢、铝、石材、玻璃面砖等组合运用，其中玻璃以光泽、透明度等特性为“虚”形成明显虚实对比。其间通过不同的点、线、面的组合形成设计造型艺术的千变万化，丰富了设计的造型语言，如图1所示，Claus Jensen 与 Henrik Holbaek设计的作品“微笑的碗”，相信大多数人在看到这个产品的第一眼就会喜欢它。空心的玻璃器皿，开了一个“微笑的嘴”，空心部分和上面都可以放一些小零食，如糖果、开心果、瓜子等。一个小的设计细节，却使这个产品时尚和实用一举两得，产品虚实得当，开口的位置与大小恰到好处。gi3大湾区工业设计网

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图1 微笑的碗   设计：Claus Jensen & Henrik Holbaekgi3大湾区工业设计网

2.2 玻璃形态的光影美gi3大湾区工业设计网
光与影本身就是一种特殊性质的互动形式，光产生影，影反映光。玻璃材料通过光影的运动产生了一个朦胧的中介状态的空间，共同创造了形，光影是玻璃形态的灵魂。gi3大湾区工业设计网

光，一种能引起视觉的电磁波，它既是波长又是粒子，玻璃材料的特质只有在光的作用下才能被视觉感知。当光线进入玻璃材料，像潮水似地弥漫时，光与色、空间与实体、斜面与平面，通过透射、折射、反射等物理特性奇妙地交错在一起，给人一种纯粹形式的审美愉悦。“光”是整合其它元素的力量，是玻璃材料中富有生命力的流动语言；光是玻璃材料中表情达意无声而可视的乐曲；光以自身特有的技巧和潜能营造光语，使对玻璃形态空间富有诗的境界和意的充实。gi3大湾区工业设计网

光之于空间，犹如声音之于时间，最善于表现其生命力。玻璃艺术动态空间形式的实现，重在光影造型语言及语言关系的设计。gi3大湾区工业设计网

光本身是缺乏意义的，只有在影的衬垫下，光才体现出它的价值。影是光的缺失，影虽虚幻，恰能达意。影是暗、光是明、光与影，其实揭示了一种相互的关系，它们与时间与空间一样，同样不能分割的。正如黑格尔所说：“在与对象发生关系之中，光显示出来的不再是单纯的光，而是本身己经特殊具体化的明与暗、光与影”。如图2所示为法国人保罗•安德鲁（Paul Andreu）设计的“蛋壳”形建筑国家大剧院。该建筑占地面积11.89万平方米，总建筑面积21.75万平方米（包括地下车库近4.66万平方米），主体建筑为独特的壳体造型，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。壳体表面由18398块钛金属板和1226块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。此设计造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合，构建了一个光与影的梦幻世界。  文  /  张宗登

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